近日在部分城市点映的电影《A面B面》，号称是“中国首部精神病题材悬疑喜剧”，今天，太平洋电影网特别专访到了影片的女主角——张静初，看看她是怎么看待自己这部新作的。
太平洋电影网：广告模特和演员同样面对很高的工作压力，自己平时在工作中是如何减压的？
张静初：我觉得最好的办法是旅行。有长时间的假期，就去国外找个人少的地方，像小岛啊什么的，接近自然的地方让自己放松减压，这次春节我和妈妈就去了菲律宾。如果假期时间短的话，就选择在北京近郊爬山或者郊游，坐在小溪边听听水声，躺在草地上晒晒太阳，烦恼压力减轻不少。因为平时工作太忙，就顾着了自己的社会属性，而忽略了自然属性。其实大自然是最放松身心的地方，就像我前面演过的话剧《陪我看电视》里的老张对小李说：“你记不记得，我们那个时候仰头看星星，什么不开心啊、烦恼啊看着看着就都没有了”，的确如此，有烦恼的时候看看星空，亲近亲近自然，就什么压力都没有了。
太平洋电影网：最难忘的一场戏是什么？对片中“人人都是精神病”这句话怎么理解？
张静初：记得有一场戏，是我演的这个角色在天桥发疯。拍的那天刚好是圣诞节，因为也是冬季，天气特别的冷，我的戏就是把身上的衣服一件件的扔掉，围巾、外套等等，最后只剩下了一件豹纹的吊带，特别冷，而且天桥下，还走着过节的人们，有的还戴着圣诞帽，顿时我就觉得很委屈，刚好戏里也要表现这么个情绪，所以可以说当时这场戏的心理活动算是真假参半吧。
其实我认同“人人都是精神病”这句话。我们常听人说，“你神经病啊”。其实这个和精神病是不同的，前者算是器质性的，而后者则是体现一种心理情绪。我觉得现实中的每个人其实都或多或少的有精神病的症状，例如抑郁、过分自责等等，只是没有严重到像我们平常看到的精神病院里的病患一样。在我拍《A面B面》的时候，去精神病院体验生活，医生告诉我们说：“只要持续低落的情绪超过3星期，便有轻度的抑郁”。我在拍完《唐山大地震》之后，也曾有过抑郁的症状，一度沉浸在悲伤的气氛里出不来。不过我很快清醒的意识到自己的情绪，便自己去排解，去调整，我就是选择拍一些好玩的戏，轻松地的戏，放松自己，再辅助以旅行、跳舞等一些运动，就会好很多。
所以我觉得这句话是有道理的，没有人的精神能一直处于阳光的至高点，都会有低落的时候，只是希望大家能意识到这点，来主动调整自己，让自己快乐起来。
太平洋电影网：台词很少对你来说算是拍戏的最大挑战么？你挑选剧本的标准是什么？
张静初：我其实非常喜欢拍台词少的戏，因为电影毕竟跟电视剧不同，不用用太多台词去丰富剧情，电影中太多的台词效果反而没有台词少来的有魅力，因为细节什么的都讲出来了，观众就失去了很多想象空间和进入角色思考的兴趣，无法调动观众的情绪。况且有很多内心戏是根本没有办法用台词表现的。
比如在我与袁文康演的角色被摩托车载着狂奔，我一个人对着窗户失神，前面提到的在天桥上发疯，都没有一句台词，但却是很丰富的展示这个角色矛盾的内心世界，毕竟人的内心是瞬息万变的，我想这也算是电影的魅力吧。
选剧本，我首先觉得是要角色真诚，让我觉得喜欢和信任。我也喜欢尝试一些不了解的题材，像这次《A面B面》就是接触精神病人这一类人群，而《门徒》则是与毒品有关的，我选择这些就是想去了解不了解的世界，跟大家爱读小说一样，也是为了满足好奇心和求知的欲望。
太平洋电影网：这部电影是以精神病题材为主，演之前对这个特殊群体的了解是怎样的？演完之后，有什么颠覆了以前的想法么？
张静初：其实我之前没有接触过精神病患者，只是接触过抑郁病人，之前也没有概念，不知道抑郁会给人带来这么多的伤害，最严重的是走上自杀的路。我们去精神病院的时候，我特别有印象，有一个人一动不动的坐在那里，医生说，他能一直坐在那里好几个小时。还有一个人是一直在那里走十字，一刻不停。我在想人怎么能这么机械呢？
所以之后我一直告诉自己要小心情绪，在拍《唐山大地震》的时候我警觉到自己的情绪很长时间都有点低落，所以我就一直在调整自己，控制自己的情绪。
在我们拍《红河》的时候张家辉就有过抑郁症，他平时待大家都很好，但很容易就心情低落，不开心，话也很少了。病症困扰着他很久，拍完戏他就回香港治疗了，《证人》我们再合作，见到他时，他又恢复到以前的阳光和幽默了。我自己比较抑郁就是《唐山大地震》之后，也持续了两个月左右，对生活啊，工作啊都有不小的影响，不过幸亏警觉的早，及时调整了，才避免走的更远。
太平洋电影网：第一次演喜剧电影，对你来说最大的困难在哪里？
张静初：其实我在这个电影里不喜剧。所以在这部片子里对喜剧没有太多的挑战，也没有什么机会去表现和发挥。
太平洋电影网：从《花腰新娘》《门徒》《红河》到《A面B面》，你的每一部电影都能让观众看到不一样的张静初，这次《A面B面》中，你塑造了一个为爱抑郁的人，你如何理解这个人物？如何把握这个人物的特点？表演过程中，有什么自己设计的点睛的小细节？
张静初：这次的角色其实是一个被现实和爱情撕裂的人，她的骨子里是很爱袁文康饰演的这个前夫的，但她又很现实，喜欢优渥的物质生活，便爱上陈晓东饰演的这个角色，当她拥有了物质之后，她发现自己最爱的还是前夫。所以，她就这么一直被欲望所困扰，爱情也好，物质也好，她什么都想要，要的太多，也才会困扰。虽然有点极端，但我觉得这也是现代人中的一个缩影，在得失之间徘徊不定，又很贪心的什么都想据为己有。
为了表现好这个角色我们去精神病院体验生活，在外在的动作表现上尽可能的去揣摩，理解，表演的时候运用到其中。而内心特点便是源自于对这个人物的理解，表演时把自己想象成这个角色就会好很多。
比如对着窗户喃喃自语，最后抱着大狗一动不动的泪流不止。
太平洋电影网：认为这个角色对你的挑战在哪里？当初演《门徒》时，你去戒毒所体验生活，这次《A面B面》又如何体验抑郁症患者的心态、生活状态？
张静初：这个角色要表现的不简单的是一个精神病人，还是个有灵魂的人，因为她有精神上的追求，而不是简单的表现一种症状。而且这个角色一直在爱情和物质间挣扎着，找她内心的挣扎点，想她到底在想什么，这是很有挑战性的。
这次我们也去了精神病院体验生活，与医生交流，也正面接触了不少的精神病人，去观察他们，把自己当成他们，慢慢的我们就发现他们都很喜欢自责、委屈、厌世，而且喜欢机械的重复一个词语或是一种动作。这也为后面的表演打下了基础。关键是进入角色之中了，理解起来就不会觉得难了。
据说有一场泥中激吻的戏，拍摄过程中很艰苦，在零下十几度的冰水里，身体被冻得失去知觉。除此之外，拍摄过程中还给你带来心理和生理上的哪些苦楚？
那天天气确实非常冷，不仅身体浸在冰水里，脸上还要泼水，还要抹各种的脏泥，嘴巴里都有脏泥，我们还要激吻，当时就觉得泥糊在嘴边，太脏了。
应该还是前面提到的平安夜的那天晚上的通宵夜戏印象最为深刻吧，就是在天桥，后来就穿个小背心发疯，那天特冷，冬天了嘛，尤其是过节的人穿的厚厚的，圣诞节的氛围很浓，一对比，就觉得自己更冷了，身体冷，心也冷了。有时候想想，演员还真是个奇怪的职业。
太平洋电影网：回看你拍的很多戏，拍摄的环境都比较恶劣，塑造的人物也有不少需要“自残”，你是刻意寻找这种挑战吗？无论从生理还是心理看，认为最难的是哪些角色？是否也有难以自拔的经历，身上是否留下病痛？
张静初：我其实喜欢恶劣的环境。像我拍《红河》的地方一下雨就会有泥石流。其实我喜欢在艰苦的环境里拍戏，手机信号都收不到才好，专心拍戏。而且我觉得剧组拍摄环境差了，整个团队的凝聚力反而好了，一般艰苦的剧组拍完了戏大家都建立了很深的感情，因为大家聚在一起，总要解决不同的困难，在大家的互帮互助中，不自觉的凝聚力就上来了。对我来说，在城市待太久了，有时候找不到自然的快乐，恶劣的环境反而让人更开心，更踏实。
对我来说我喜欢有张力的角色，每一个角色都有自己的特点，不是刻意的去挑战，而是她一定打动我了。比如，《门徒》里的角色很有意义，可以警示很多人不要触碰毒品，而《红河》里的小智障在我看来是智慧和善良的，因为她其实是最初的、最真实的人。其实每个人都曾经如此，只是在社会上各种欲望和诱惑下迷失了，而她却很纯净的在那里。《A面B面》表现的却是在过分发达的物质里面，人们忽略了自己的精神需要，空虚失落反而更加明显，我饰演的角色，她“放弃了爱情，选择物质，却发现更不快乐，又想重新拥有爱情，又不舍得丢掉已在手中的物质。最后找到了出路，即便那是个绝望的出路”。这个故事是现代人的缩影，让人忍不住反思，在这个社会上什么会让我们快乐，什么是我们追求的。
《红河》应该是最难演的，想表现出女孩子的纯净和善良，又要表现出五岁智商孩子的童真，又要不落入做作的范畴，真的不太容易。
难以自拔的应该是《唐山大地震》了，因为灾难真的是太真实，当站在汶川地震的灾难现场，情绪真的是没法控制，而电影的整个剧情也让我一度情绪低落。
伤痛就是拍《花腰新娘》的时候从皮卡车上被甩下来了，腿上到现在都还有一道特明显的特深的伤痕。
太平洋电影网：你没有学过武术，连舞蹈也没有专业学习过，却接演了不少动作戏，比如《尖峰时刻3》，我知道你小时候绑沙袋练功，为了演好一个打女，你是如何磨练自己的？
我虽然没学过，但是一直都很喜欢看武侠小说和武侠片，从小就做着侠女梦，对动作戏也很着迷，舞蹈呢我也特别喜欢。
《尖峰时刻3》，以及今年要上的《全城戒备》、《唐伯虎点秋香2》里，我都有不少的动作戏，拍这些片子对我自己来说是很过瘾的事，因为在荧幕上看到自己能打，特别有成就感。
而在拍戏的时候，我也很喜欢跟武术指导，武行他们训练，觉得特别很快乐，我觉得有兴趣就容易很多。每次都觉得有使不完的劲，尽管也苦，但有收获，每次在能漂亮的踢腿，能很好的完成几个打斗的时候，瞬间觉得再苦也值得。可以说真的是“痛并快乐着”吧。
而且我觉得自己也应该算是有爆发力的演员吧，打斗的角色都是有力量的，我很喜欢。
太平洋电影网：如今，你经常出席国际国内的颁奖典礼、红地毯，成为媒体的焦点，在你印象中，最激动或者最难忘的一次走红毯是那一次？你认为从演员到明星，最光鲜亮丽的一面是什么？在这个过程中，你得到了什么，又失去了什么？
张静初：应该是《孔雀》的时候，去柏林电影节，那是第一次在大的电影节上走红地毯，至今还记忆犹新，礼服也特别漂亮，关键是影片和角色都是我很喜欢很喜欢的，所以当时走在红地毯上我也觉得很骄傲。
最光鲜的当然是在聚光灯下，穿的很漂亮，把自己最美的一面展示出来，受到众星捧月般的关注。不过其实明星对我来说也只是一个工作，是很好玩很美的一次演出。我还是个演员。
得到了更多的关注，有一定的知名度和号召力，对于我的事业和演员这个职业有一定的帮助，也有了更多的选择空间。
失去了很多陪家人的时间，失去了私人的空间，感觉没那么自由了。
太平洋电影网：你认为对你意义重大的几部戏分别是什么？为什么？
张静初：《孔雀》，是第一部被大家认识的戏，这个角色对我来说也是永远不可替代，不可复制的。
《芳想之旅》，演了一个从17岁到57岁的人，从没想到自己能演那么大年龄跨度的角色，一次不错的尝试。
《红河》，我演的阿桃，像《小王子》小说里预言的一样，她就像人间的小天使，每个人都有。只不过社会上的很多利益诱惑吓跑了她。这个角色对我来说是非常有挑战性的一个角色，是非常难演的一个角色。
《门徒》，让很多香港观众认识了我，也让我得到了在香港的承认。这个角色本身也是个很有意义的角色，能警示很多人，让人不去触碰毒品。同时也是个很让人同情的角色，让人很心疼。
太平洋电影网：有句话叫“梅花香自苦寒来”，我觉得用在你身上特别合适，现在回头看看，你觉得那些“苦”对你来说有什么意义？有什么感悟？
张静初：其实对我来说，我没有觉得自己有多苦，在收到大家肯定的时候，我还觉得特别的高兴和幸福。我倒是觉得我饰演的角色基本上每个都比我苦，也让我透过这些角色认识到更真实的生命，所以，看看他们再看看自己，才发现自己曾经认为的苦，都只是空中楼阁，是不值一提的。
要说感悟，我演的这些苦角色倒是给了我不少启发，也让我了解了不同人的生活状态，就像演完《天水围的夜与雾》，我才明白为什么香港每月八千块的救济金四口之家根本不够用，因为这在大陆看来是很多的了。而《芳香之旅》则是让我感叹我父母那一代生不逢时。《唐山大地震》拍摄过程中，我亲身走到了地震现场，与经历过地震的人们一起演戏，比一般的人更有机会接触这不幸的灾难，也看到了灾难带给人们的无尽苦楚。
我觉得角色中的这些苦很有意义。我能够感受到别人的痛苦，再看到类似痛苦的人，就不会觉得跟自己没关系，而是更能体会他们的感觉了。这会让人变得不麻木，不自以为是，也唤起了大家的同情心。我想透过这些角色我看到了很多，也提前看到了很多人现在看不到的一些现状，这对自己的心态也有好处，因为人生残酷、沉重的一面，各种病痛，亲人的离去，都会来的。提早看到，提早释怀，我想我应该是感激的。
太平洋电影网：我觉得你属于一步一个脚印的演员，你的作品，每一部都是“硬菜”，你的角色的选择有什么独特的原则或方法？有时候，即使不是女一号，你一样能演得出彩，甚至抢了主演的风头，比如《七剑》，你认为自己塑造的哪些配角很成功，你是如何做到“喧宾夺主”的？
张静初：我觉得没有什么原则和方法。我相信角色最重要。太风花雪月的戏我都没演过，因为我觉得没多大意思，我更喜欢的是有张力的角色，当然首先我得信任这个角色，只有自己相信她了，观众才能相信我。
其实谈不上抢风头，我只是把自己演的人物有趣、真实、有生命力的一方面尽量做到最好，将自己融入其中，角色不是角色，而是个活生生的人，我能感受到她的呼吸，脉搏，并与之融合在一起。
太平洋电影网：接下来，你还想尝试或挑战什么样新鲜的角色？
张静初：其实今年拍的电影都与以往不一样。像《守望者》里是演了一个风情万种的女人，有着妩媚的舞姿。
可能之后我会尝试演一些喜剧，也许会演些30年代的戏，也许是妩媚风情的女人，也许演个女特工，都是有可能的，关键是要有变化，要与之前的都不同，尝试更新鲜的，因为我想我没办法重复自己，重复的角色会让我没兴趣也没激情去演好她。