新浪娱乐讯 放眼国际，从《一个国家的诞生》到《阿凡达》，电影史出现许多同类题材的伟大作品。而近年，国产战争题材一直在升温，《士兵突击》、《我的团长我的团》、《我的兄弟叫顺溜》等，成为街谈巷议和主流媒体的热门话题。《鬼子来了》从直面真实历史和人性劣根所要承受的疼痛耻辱之中探讨战争，《南京！南京！》凸现战争中面临死亡时人性的裂变；《集结号》证明曾经鲜活存在而必须得到肯定的生命意义……如今，又多了一部《喋血孤城》。
拍战争电影，必然要涉及主创对战争和历史的看法。沈东导演的《喋血孤城》，讲述1943年中日对峙，常德一带8000名国民党军队被日军3-4万人包围后顽强抵抗的故事。八千孤城虎贲将士与三、四万装备精良的日寇鏖战近半月，弹尽粮绝不后退，将敌军牢牢粘住停滞不前，最后剩余80多人反攻突围，与援军扭转一直颓势战局。《喋血孤城》有进步之处，也许会对以后的国产战争电影对有些启发：
启示1：不神话正面主角
“八千男儿血，虎贲守常德”这是名闻中外的东方“斯大林格勒保卫战”，代号“虎贲”的八千将士生命为诺、绝地反击。弹尽、援绝、城弃的情况下，以一轮接一轮的牺牲，拼死抵抗三万精锐日军的猛烈进攻。决战十余日，8000余名中国将士拼到只剩二百余人。《喋血孤城》一个优点就是并未神话虎贲营，尽可能的去真实反映当时历史场面，因此，让人有一种感同深受的观影体验。敌我厮杀，爆头断肢颇为血腥的场景爆发时，我方人马也是哀鸿遍野、尸骨成山。而当日军使用毒气战，虎贲营无法抵抗的强烈对比，令人触目惊心。等到巷战过后，日军斩草除根，残留的神枪手泣不成声……
丰富的人物个性嫁接在侵华日军身上，甚为可信。我们的影视剧里看到的日本军人形象，日本鬼子一直担负着挨打的命，没有什么太突出的表现，不是剔着光头，蓄着小胡子凶巴巴的军官，就是呆、傻、痴的士兵，甚为不可靠。比如《举起手来》潘长江演的日本鬼子，简直是一个二傻子，虽然能达到搞笑的目的，但这种偏离了基本事实的木偶，只能使影片陷入到一种恶趣的境地。这种现象到了近年来才有所缓解，《喋血孤城》中三个主要的鬼子穿着日军制服，一者智慧超群，善用计谋；一者凶残冷酷，不择手段；一者则是勇士，文武兼备。也让虎贲之军的这场守城大战更显惨烈。
启示3：强化战争场面淡化战争观
《喋血孤城》算是国产全景式展示战争的代表作，战争场面之惨烈，尚属国产电影少见，当然影片学习了不少西片的战争场面刻画，蹒跚地士兵拖着受伤的手臂，与随处可见的死亡做着顽强的抗争。但无论是远距交锋，还是短兵相接，甚至结尾巷战，尸横遍野，一场场血和肉堆积出来的残酷场面……相比《集结号》仅仅开头几分钟的战争戏而言，《喋血孤城》全片90多分钟，而战争场面占2/3篇幅，表现战争残酷的或者全景的或者移动镜头，以及少量俯仰拍摄镜头被剪接插入，绝对是国内前所未有视觉震撼，愣是把观众看的几乎窒息。
《喋血孤城》对战争观做出了淡化处理，很明白的告诉大家战争并不是什么英雄行径，不值追捧。也一反以往部分战争题材电影常规的表现形式：英雄牺牲前，一定得拼尽最后的力气喊口号啥的。《喋血孤城》集中精力去表现战争的惨烈，获得不少影迷和影评人的认可和推崇。战争是暴力的集中爆发，任何一场战争都有流血，都有伤亡。如果仅从表象来观察，人类历史上发生的无数场战争并无本质的区别，不同之处只在于惨烈的程度。
启示4：一部力道十足的反战题材影片
《喋血孤城》是一部力道十足的反战题材的影片，对于战争的真正受害者，有失去八千壮士的虎贲部队师长余程万，痛心疾首带领残兵突围；有失去亲人的神枪手二虎，在看着战友一个个倒下，看到姐姐被残害，朝天悲天一悯；有失去如猛虎下山的挚爱的婉清；当然也有失去无数远征子弟的日本大军，失去信心以及展示才智意念的大佐，以及对艺术向往的小士兵……战争的阴影将永远无法抹除。另外，本片并不像某些电影一样过分的美化了战犯。因为最终背负着大恶的罪名被牺牲的人实在太多了，就连余程万也被定了死刑。《喋血孤城》是一部让人感到沉重的电影。但看完这部电影之后，却绝对能坚定人们的反战决心。因为那个最后一个神枪手一声声呐喊：还有人吗……足以让人们认识到战争所带来的恶果，更足以唤起人们对和平的渴望。
启示5：制作严谨态度诚恳
《喋血孤城》是追求历史真实的，因此通篇能看到本片制作严谨态度诚恳，如战争中贫瘠荒野、败落村落、残垣断壁、甚至一处小巷，都分外残旧厚重，分外具有历史沧桑感。又比如战争时士兵蓬头垢面，血迹斑斑……而大场面全景仰俯拍摄、小场面交战血腥，真实的跟踪拍摄、特写镜头，比如说一个巨大的爆炸，导致一个人飞了起来，还有的人被拦腰炸成了两截，又比如说爆头或打中要害即刻毙命……大大丰富了电影的欣赏价值。并且本片在调动观众情绪和控制节奏上，以及叙事流畅自如、情节发展峰回路转，也颇值得其他要在有限资金的情况拍摄战争电影的人学习。
破解“围城”迷局——国产战争电影如何技术突围
遭遇“围城”的国产战争电影还真是不多，现代国产战争题材的影片大多是把日寇围着来个瓮中捉鳖，如《血战台儿庄》、《太行山上》等，近期表现遭遇“围城”的影片倒有两个，一个是《投名状》，另一个是《墨攻》。
但不管是现代战争题材还是古代冷兵器战争影片，主要还是靠如下几招来吸引观众，而一个导演的任务，也是要把这些元素打造好了：
1、调控有度场面恢宏：如《集结号》、《投名状》等；《投名状》中的冷兵器交接场面，胆战心惊寒气逼人，场面之大是前所未有；《墨攻》拍的如同常见大片，大队人马排排队，穿着考究，虽没飘逸华丽的武术和天马行空的动作，但终究中规中矩；而有成本限制的《喋血孤城》虽然太大的壮观场面并没有多少，但也在局部刻画上细腻真实，全局强化战争场面，火爆场面远胜《集结号》，实属不易。
2、战术和武器：《喋血孤城》在杀敌时，吕良伟扮演的师长已经摆脱国产“话痨”领导形象，而日本有像样的进攻掩护阵法，也没动不动就嗷嗷乱叫的样子，几个交锋，讲述了八千壮士被三万精英包围、被包围、反包围、然后突围的状态；《投名状》几场压轴战均是以少胜多，冷兵器场面之气魄，规模之大，场面之恢宏，表现之细腻，在国产电影中堪称为最，更强的是本片简单的假借兄弟情仇拍出一个情谊的土崩瓦解，一个时代的风云变幻，居庙堂之高却谈笑风生间让血流成河，哀鸿遍野，官场不是战场，却比战场更加让人不寒而栗；《墨攻》则是技术秀，十万精兵攻击的四千人小城，引水作战、昆仑奴、孔明灯、箭阵方队……
3、写实血腥的杀戮：无论《投名状》、《墨攻》还是《喋血孤城》，残忍杀戮均在故意刺激观众的神经，动机虽可疑，但确实收到了预期的效果，反战的其中一个方式就是让你看到战争有多残忍。
4、个人英雄主义、浪漫主义：《墨攻》中革离一技之长拯救全城，浪漫之处乃为地牢救爱；《投名状》中一将功成万骨枯的庞青云、义气当先的赵二虎、福祸相依的姜午阳均形象立体，浪漫之处全因莲生，还有喝传统一脉相承的价值观念和道德情操；《喋血孤城》里同样有三个人物主线，控制大局的余师长、年少老成的虎贲冯连长、初经洗练的神枪手，师长突围遗书与妻诀，冯连长挚爱只身来到战场成为护士……
5、战争摧残：任何一场战争都会引发的对死亡的恐惧、对精神的摧残。如《投名状》庞青云私欲和“万骨枯”强烈对比，令人触目惊心。坑杀数千手无寸铁士兵，斩草除根，城上城下士兵泣不成声，让人不断反思这场血腥付出惨重的代价；《墨攻》里黑人看出了革离不懂得选择是与非，不懂得选择战争正义性与非正义性的困惑；而《喋血孤城》结尾，残余的神枪手历经战争摧残，余师长护城有功却要被处决，日军丧失过半军力得到死城……反战思想都在蔓延在这些围城影片中，但可惜的是，而中国影片至今没有作品像《现代启示录》一样，可以集中体现对战争扭曲人性做出深刻剖析的深刻思索，因此中国影片中的战争还有待努力。 (木雕禅师)