向我们伟大祖国的献礼莫过于拿出最好的业绩。因此我们为《建国大业》的4亿票房欢呼喝彩。票房就是最大的政治，票房就是生产力、生产关系和伟大时代的辉煌印记，票房同时也就是产业新一轮的冲锋号。 
电影产业最近两年已经一再出现令我们意外的奇迹。这次《建国大业》就是这一系列奇迹最新也是最辉煌的结晶。而且由于它集合了中国电影人最多的一次团队努力，因此它有了一般影片不可比拟的巨大意义。 
人们会说它的成功不可复制。但这又有什么问题呢？文艺创作很多成功例子都不可复制。《英雄》成功时，人们就已经说不可复制，因为那个阵容太奢侈了；《疯狂的石头》成功时，人们也说不可复制，同样也有一堆理由；但我们看到在中国电影振兴的道路上，不可复制的成功接二连三。这足以充分地说明，中国新一轮电影振兴恰恰就是在不可复制的不断产生中走向辉煌的。 
不可复制就对了。同时我们坚信，当代中国电影可以连篇累牍出现这样一些不可复制的佳作，也许就是中国电影的魅力，和它将长盛不衰的理由。《建国大业》和所有成功影片都有一个理由，就是它们合符了电影创作规律。史诗加巨制，百位明星演百位名人，除了电影，电视不行，小说不行，音乐不行，绘画不行，舞台剧同样不行。什么叫电影创作规律？这就是电影创作规律。只有电影能够展现的创作，才是电影应该从事的创作。 
《建国大业》编导们的成功不是一般所说的掌握住了电影语言与技巧，而是充分掌握了当代电影创作的规律，用一句“匠心独运”来形容他们的贡献，才是恰到好处的。 
今天的电影创作已经不同于昨天的创作。好就好在今天我们的电影人已经又一次走在了时代的前面。我们的舆论还落在后头。甚至我们的理论都有必要迎头赶上。一个新的电影时代已经来临了，已经出现了。新的历史时期中，第四代起着拨乱反正的作用，也以新的视觉语言启发了第五代的创新；第五代则在第四代扫荡了精神污秽的基础上横空出世，重要的是第五代改写了电影的语言及语法，重新划定了电影在当代艺术中的新世纪版图。之后我们一直没有看到能够这样大规模影响产业变革的运动。中国电影的变迁从来都是内外两个因素促成的。外部因素我们很容易看到，第四代的诞生是思想解放运动和外部思潮进入而诱发的，第五代则是思想解放已经结出成果，而年轻的电影人有了全球化眼光之后的产物。至于内在的因素，包括电影自身由于其形式的发展与变化的规律所起的作用，人们一直谈论很少，言者缪缪。 
我们知道，正是中国语言文学内在的演变，才有了从《诗经》的体例，到唐诗宋词，再到元曲和明清小说的发展。语言文学的演变与社会生产方式的进步从来都是一致的，这并不妨碍我们评价古代艺术曾经创造过高于今人的巅峰。当代生活的变化是十分惊人的，在观念日新月异的同时，电影人已经完全消化了从第四代到第五代发展积淀下来的成果。看看《建国大业》其近景特写之多，镜头调度之频密，而又不失流畅，就足以知道电影发展的内在因素于今已完全成熟。 
今天，电影内在因素也比过去丰富得多。由于现代化建设日益浸入产业内部，电影已经不是一台放映机加一张银幕那么简单了。今天的电影是一种综合的传媒，它包括工业的，商业的，艺术的，信息的各类成分。工业的，比如它有现代放映设备，包括立体声环绕音响，空调，金属银幕和不久将风靡全球的3D；商业的，比如大制作，大场面，大明星，并且追求娱乐性和类型化；艺术的，比如编剧的时代视角深化，导演的电影语言探索，导演、摄影、演员的风格化追求，等等；还有信息的，比如和全社会媒体之间的互动，常常制造出关于影片的社会生活话题，等等。电影在今天所以回到了人们日常生活的中心，是多种综合因素共同造成的，是改革开放的结果，是现代化的结果，是三十年电