从各路媒体宣传看，《唐山大地震》已经成为传说中的“催泪弹”，其实早在业内试映之时，就有报道说散场后女观众哭到眼肿如桃，走路几乎都要扶着墙，感人程度可见一斑。随着唐山、北京、广州等各地首映，观众纷纷像当年看《妈妈再爱我一次》一样哭湿了手绢，哭光了纸巾，冯小刚却总是站出来解释：让观众哭并非自己的本意。 
冯小刚说：“这个电影的情感特别浓烈，有点控制不住自己，对我来说，不是拍一个电影非要让观众去哭，我只是把我受触动、受震撼的感受传达给观众。这个哭不是绝望，而是温暖的。”的确，对于坐在大屏幕前的观众来说，地震只能让你落泪，但它已成为过去，不会让你陷入绝望，反而让你越发的懂得珍惜亲情，特别想去感受温暖。这就难怪有人看完，只想赶紧回家抱抱孩子。 
事实上，《唐山大地震》并非像《妈妈再爱我一次》那样一味的用苦情戏赚人眼泪，在震撼与感人的背后，既表达了饱受苦难的中国人的心灵救赎，同时也给予中国人心灵温暖。正像唐山观众张艳秋在首映“震后余音”的留言板上写下的那句话：“这部电影，不只是一段记录、一次震撼，更是一种感悟、一帖良药。” 
现在请大家参阅《唐山大地震》预防手册第二部分(第一部分：《这不是灾难片》)，调整预期：这不是传统意义上的苦情片。 
空前轰动——《妈妈再爱我一次》请带着手绢进场 
曾参与《妈妈再爱我一次》发行工作的钱月明回忆，当时我们对影片进行包装的观念不是很强，因为市场反馈回来的信息说观众都哭成一片，不光是女性，包括男性都哭，所以我们后来就给这个影片加了一个宣传口号：“请带着手绢进场”。  《唐山大地震》和《妈妈再爱我一次》都是家庭为单位牵动全局   
上世纪九十年代，内地开始出现一首歌，连街上小孩都会唱，也是几乎每个人都熟悉都听过的——《世上只有妈妈好》，一唱就唱了很多年。让这首歌流行起来的，是那部催人泪下、令人难忘的台湾苦情片《妈妈再爱我一次》。在当年，手绢还是大众的随身物品，当人们欣赏着这出家庭伦理大悲剧，被片中杨贵媚和江小鱼之间的难舍难离母子深情所感动后，几乎每个从电影院里走出来，手里都攥湿湿的手绢，不用问，那是哭的。一部台湾苦情戏在内地获得如此之广的共鸣，这连当时发行这部影片的工作人员都没有想到。 
1990年6月左右，《妈妈再爱我一次》开始在全国试映，首先是在武汉热起来，然后是上海，在全国铺开放映是在9月份。《妈妈再爱我一次》洗印拷贝的数目是那几年中洗得最多的，发行人员已经觉得很大胆了，但依然不能满足各地的需求，观众反应特别强烈，素材带都被洗烂了。一般来说，每个拷贝放映300场就要报废，但当时有的拷贝连续放映500场的都有，有的因为放映次数太多，开头和结尾都没有了，还在放映。到1990年底，中影发行了397个拷贝，观影人次达到了2亿多，票房上亿元。而当时的电影票价有1元到3元的，也有三五毛钱的。 
《妈妈再爱我一次》的成功，恰逢功夫片走向末路、进口大片尚未成熟的年代，观众看了太久港台动作片及倚重说教的国产电影，已经渐渐觉得有些腻味了，正需要调剂一下口味，这种伦理悲情电影刚好满足了需要。于是，这么一个放之四海而皆准的母子亲情题材，只是台、港通俗影视产品中最典型的平淡叙事，只是靠观众的口碑宣传，却在内地出现空前的轰动，创造了一个奇迹。《妈妈再爱我一次》的成功，片子特别煽情是一方面，它符合了当时中国人的心理需求，给了善良的人们一个宣泄感情的出口，同时也提醒了中国电影，苦情电影市场广阔。 
二十年过去了。华语动作电影泛滥成灾，观众又厌烦了那些没完没了的“伪大片”，一部《唐山大地震》的出现，与《妈妈再爱我一次》那时的环境倒是差不多…… 
万人挥泪——《唐山大地震》克制撕心裂肺的号啕