拍摄现场  《2012》剧照 
□晨报记者 彭 骥 
《后天》的震撼令中国观众记忆犹新，而由“毁灭一切”的导演罗兰·艾默里奇执导的好莱坞大片《2012》即将于11月13日全球同步上映。日前，通过哥伦比亚公司中国处，罗兰·艾默里奇接受了晨报记者电子邮件的专访，讲述自己的“破坏欲”，以及“中国拯救世界”的构思。他同时透露，计划将“后传”《2013》延伸拍成一部“像《迷失》一样棒的电视剧剧集”。 
翻番投资“升级”《后天》 
洪水从喜马拉雅雪山上直冲而下、金门大桥应声断裂、洛杉矶市区坍塌沉陷……《2012》预告片中的场景令人瞠目结舌。据悉，罗兰·艾默里奇这部新作斥资2亿美元，比当年的 《后天》多出近1亿美元，灾难起因、场面等全数升级。 
记者：您认为《2012》是《后天》的升级版吗？ 
艾默里奇：可以这么说，《2012》是我目前为止最具野心之作。相比《独立日》、《后天》，《2012》对我来说有着更大挑战，电影的结局让人的神经更紧张，有叛逆的感觉。我喜欢玩味这种挑战，事实证明，全世界的观众也都喜欢。在我的电影作品中，《2012》是运用特效最多的一部，大概有1300处。事实上，《2012》是我很久以前就想拍的，当时没有公司有那么大的胆量，技术上也有难度，最后我只能把《2012》的末日构想简化，成了《后天》。 
记者：您是如何构思那么多灾难场面的？ 
艾默里奇：坦率地讲，我首先感兴趣的还是角色、故事，故事必须有意思。如果不能好好讲一个故事，那我压根就没有视觉上的创意，有了故事情节，图像才会慢慢进入我的大脑。比如说，对于《2012》来说，第一个进入我大脑的图像，同时诱发我对影片结尾的想法，是大水漫过了喜马拉雅山脉。 
记者：那么，您怎么编“有意思的故事”呢？ 
艾默里奇：我们正在创作《2012》剧本呢，有一天，哈拉尔德·克卢瑟(编剧HaraldKloser)向我走来，告诉我他有个想法——设置一个太痴迷于工作并因此失去家庭的艺术家。这个角色最后呈现在电影里，成了一个作家，那个作家把他全部的才能和精力都放在小说上，从而忽视了他的家庭。这样的人物和情节，都是我和克卢瑟并不陌生的，有时候，我们自己都过于沉浸在自己的工作中，完全忘了这个世界还有其他事情。所以说，电影里是有很多活生生的人性、人情在里面，如果你不能把握人物之间的关系，如果你不爱那些呈现在银幕上的角色，你就不可能爱上那些视觉效果。 
现代方式重塑“诺亚方舟” 
“2012年12月21日黑暗降临后，12月22日的黎明永远不会到来。 ”杰克逊·柯蒂斯带孩子度假时认识了作家查理，查理告诉他，末日将至，有些国家已经在联合秘密研制并建造可以躲避灾难的方舟。杰克逊以为他是个疯子，但第二天，地震、火山爆发等灾难就发生了。杰克逊想起查理提到过的方舟和地图……这是《2012》讲述的故事。 
记者：您说过很多末日和灾难的故事，《2012》如何做到不重复？ 
艾默里奇：我也很担心，怎么才能更有新意？这部片子，需要一些灾难之外的东西，一些真正有意义的东西，我认为，用现代方式重塑诺亚方舟的故事，是能产生意义的。我在想，如果有人知道这个世界到了末日，那这个人很可能是科学家，政府官员可能率先获知这一消息，而由于一些原因，他们极有可能保守这个秘密，这个秘密成为全世界各政府间的阴谋，并扩散得越来越广。有知道这个秘密的，有不知道这个秘密的，两类人物的结合和冲突让我很有兴趣，我们把这种戏剧性的组合集中在具体的个人身上，一个人代表什么都不知道的，一个人代表意外获悉秘密的。那个获知秘密的，看着浑然不知的那个家伙带着孩子开车离开，自然会说：“他们要死了。”他自问，大家到底在干什么，自问是否受到谴责。而另外一种观点，自然是他应该去拯救人类。 
记者：您希望观众从《2012