《喜羊羊与灰太狼》的成功和卢永强分不开。卢永强是一位香港人，回到广州埋首动漫好多年。二年前我和他认识，知道他在从事动漫创作。后来他又跟我说要创作《喜羊羊》这部动漫电影，问我估计市场接不接受。我对他的愿望给予了肯定和支持。当他有了第一批只有几分钟的样片时，我又让他到省公司来试片，对他的团队给予了充分的鼓励。卢永强为人低调，不擅长宣传自己。但《喜羊羊》成功，却让大家认识了这个讷言而敏行的香港中年人。之后我和很多香港电影界的朋友说起他，大家只知道他原来是一个编剧，对于他今天的成功不禁都感慨良多。
从吴思远先生与内地合拍《狮王争霸》起，香港电影人进入内地发展与年俱增。大概十年前，文隽先生因为《决战紫禁之巅》及《华英雄》等片在广州的成功上映，与我开始有了交往。接着，他的一部《我的父亲母亲》便成了香港电影人小成本在大陆市场胜出的典范。我们也因为发行了这部影片，而被文隽先生向香港影界广为介绍。以后，我们和香港电影界之间的交往便日益增多。这些年我们看到香港电影人在内地市场不断地斩关夺隘，成龙、曾志伟、刘伟强、王家卫、黄百鸣、刘德华、尔东升、陈可辛、徐克、施南生、赵良骏、岑建勋、李屏宾等等，内地已经成为了香港电影界驰骋的大好河山。他们的影片在内地市场的票房正逐年递增，在为内地市场作出了巨大贡献的同时，他们也为自己找到了广阔的市场。香港电影业更由此绝境逢生。
尽管内地很多政策环境与香港毕竟有一国两制之区别与制约，但香港电影人以其善于适应环境以求生存的特性，好片拍得越来越多，市场份额也是越来越大。2008年香港市场票房共10亿，其中港产片才占有2亿份额。北望神州，奋力开拓内地市场已经成了香港电影人不二的选择。内地经过三十年的改革开放，与香港也已有了更多的可以沟通的语言。尤其是电影，在内地市场转轨的上个世纪九十年代，因为香港电影的商业性，它们很快地成了内地市场的重要支撑，成了内地电影院赖以生存的重要支柱。这就是一种相互的需要，是一种人们喜欢说的双赢。内地既依靠香港电影，又支持了香港电影。
今天，在香港电影陷入低估之时，我们相信，有了内地市场创业的成功，香港电影界一定会柳暗花明又一村。卢永强的成功不是偶然的，就像文隽、吴思远、刘德华、成龙等人的成功不是偶然的一样。内地有着香港电影所熟悉的文化环境，也许社会经验会有不同；内地也有香港电影热衷的人情世故，只不过香港电影表现的更加通俗；内地对香港艺人大都十分欢迎，因为香港艺人在某些方面比起内地艺人更讲究职业道德。很明显，只要香港电影人愿意深入内地市场，以入乡随俗的态度参与内地电影的创作，贡献香港电影的经验，就一定能够更加被内地的观众所接受。2009年新春电影档期的内地市场上，不论是《赤壁》，还是《游龙戏凤》，不论是《家有喜事3》，还是《喜羊羊与灰太狼》，我们都看到了香港电影人的努力与贡献。其价值已经有目共睹，毋庸置疑。
今天，内地市场对于香港电影人已经不是生地了，唯独内地的改革开放经历，对于大多数香港人来说还是比较陌生。香港电影人如果在内地生活时间不太长，很多内地的经历以及语言一定不甚了解。这会让香港电影感到如果去拍内地的现实题材，会很自然地产生隔膜的效果，也必然地会拍不好。从这个角度上来说，香港电影要想方设法熟悉内地，贴近内地民众的生活与经验。内地社会的几十年变迁，其波澜壮阔，当代人类史上无出其右。任何一个中国家庭的故事都足以写一部长编小说；任何一个中国人的经历，都一定可以具有你意想不到的曲折遭遇。再上数，一百多年，二百多年，一千年，甚至五千年，中国的故事是永远拍不完的。香港电影人为什么不到这座金矿上来倾泄你的才华呢？
香港电影今天要更加成功的进入内地市场，就一定要以香港电影的经验，拍中国电影。而不是以进口片的方式企图影响内地市场。究竟是拍“香港电影”，还是拍“中国电影”，这会是下来香港电影人愿否在中国内地取得大成功的分水岭。CEPA的实施会给香港电影进入广东带来好处，但香港电影进入内地而不仅仅是广东，就不可能仅凭香港电影原有的经验，而坚持不去熟悉内地的生活。需知内地当代生活比之香港生动得多，丰富得多，变化得多。因此电影的题材与细节也就是今天的香港生活所无法比拟的。内地在为全世界希望拍中国电影的艺术家们提供着人文资源，提供着巨大的市场，提供着电影的梦想与希望。内地的市场也是正在上升之中的市场，影院与银幕的数量每年都在成倍地增加。唯一需要知道的是，它只属于愿意了解中国，了解中国人民，了解中国艺术的人。除了内地土生土长的电影人，还有谁能比香港电影人更能够做到这一切，也更愿意去做到这一切呢？现在正是中国内地市场为香港电影界敞开大门之际，除了为内地政策所不允许拍摄的以外，应该说，像卢永强先生这样进来创业的，都不会没有成功的希望。