剧情结构紧凑严谨、高科技画面不断带来视觉冲击……带着这些期待，我走进影院。但先睹为快之后，总觉得少了点啥。
片中，主人公是一个生性懦弱遇事逃避的油画工匠，正巧在遭遇工作失意、妻子背叛的时候，被古老的原始部落用咒语召唤而穿越了时空。一边在古代，被万民敬仰奉为君主，修葺城市、指点江山；一边在现代，重拾自信，抓起情敌的衣领疯狂的发泄不满情绪，让妻子对他刮目相看。他自由地在两个时空穿梭，君王的身份改变了他现实中的懦弱性格，而现实中《孙子兵法》等兵书帮助他确立了君王的权威。
不可否认，整部影片两个时空交替出现、两条线索交叉推进，较之大部分“穿越”题材中主人公在另一个世界功成名就后凯旋归来的老套结构有所突破。但可惜的是，影片的衔接没有如导演预想的那样流畅，许多地方都显得过于随意。比如影片中多次被镜头捕捉到的那把古老且锋利的剑。仆人把剑献给主人公的时候是那样的郑重而正式，主人公的妻子在离婚后还特意把它带去还给主人公。但在整部影片中，它除了切掉了冰箱的门以外，似乎没有再起到任何作用，就连最后杀死吃人王的武器都不是它。这不得不让我对导演多次在影片中提起这把剑感到疑惑。而一向被中国观众痛恨的“引进时剪切”，又使影片的某些地方衔接得更加生硬。
表演大师贝诺特•波尔沃尔德（Benoît Poelvoorde）的喜剧表现力在空间交换的巧妙设计中能充分发挥。他在片中极具表现力的肢体语言和略显夸张的面部表情让观众笑声不断，但观众们在被他披着棉被当斗篷的造型，和钻进枯树杆中躲避密箭的行为逗笑后，对下一个“包袱”的期待就更高，但影片的后半段中这种缺乏创新的法国式幽默并不能一而再再而三的“胳肢”中国观众。
宣传海报上写着“魔幻”二字，我想影片中必然会有不少高科技画面频繁出现。事实上，只有前半段的两个特技——主人公突然“沉没”于路面、跳到半空却突然定格的猫，让我小小惊艳了一下，此后的画面则显得平淡无奇。看来，法国人还是适合搞浪漫，对这种好莱坞驾轻就熟的高科技技术并不擅长，以致我被吊起来的期待，一直没能得到满足。