抢送《观音山》签名海报

《观音山》是一部平淡如水的生活电影。

　　恰恰相反，《观音山》如范冰冰在片中一口气喝下的烈酒，如她在片中砸向自己脑袋的板砖，像张艾嘉割向自己手腕的利刃??切开的是中国的现实、青春的激荡和人到中年的无奈。《观音山》最可贵的一点就在于这不是一部逃避现实的电影，李玉始终在观察中国的现实：这片土地上所发生的一切和普通人生活的真实感受。更可贵的是李玉用手持的摄影、凌厉的剪辑还有你从未见过的火车明暗奔驰、飞流直下的人工瀑布塑造出一个动荡和安静对比的环境，喜乐交织的感情；激情飞扬的青春，平静又涌动的人生。当然，除却冷峻的观察之外，影片还具备一个导演真正成熟的思索，关于爱情、关于信仰、关于生死??

　　你还能看到作为一个台湾演员，张艾嘉如何饰演出一个真实的内地中年女性的质感，张艾嘉在《观音山》中的表现比斯琴高娃在《姨妈的后现代生活》中的出演更真实、更贴切。陈柏霖如何出演一个内地青年，真正处于底层的迷茫一代。当然还有范冰冰前所未有的演出，比《苹果》更加深入人物内心。这是近年来我们在大银幕上唯一能看到的青春题材影片，盲动、焦躁、无所事事而又饱含力量、实实在在的青春，人生中最坚硬也最柔软的一段经历。

　　《观音山》是一部通过表象，直指内心的影片，影片中有青年人对待人生、自我和爱情的态度，也有中年人面临困境时的心态。李玉试图通过这样一部无所不包的影片让观众真正体验、思索，到底什么是我们真正在意、需要的东西，让我们看到青春的成长和岁月的积淀，最终剩下的则是每个人对待感情和生命的独特态度。影片中有现实对人生的摧残，也有在面临环境、情感变幻时人们的无措反应，而在影片的最底层，你能够看到导演所要表达的终极问题——人对待生命的态度到底是什么。同样是生死问题，在这几年的中国电影里，《观音山》给出了一个最有尊严的答案。

　　归根结底，《观音山》的价值就在于，这部严肃而又独特的影片能够给人带来青春、生命和情感的真实感受和思考，而这部影片告诉我们的也许就是：每个人都应该拥有生命的自由和生活的尊严。13684045496

《观音山》：在孤独的沉重与生命的脆弱之间 在影片上映之前，所有对影片的评论都是有失中肯的。但是对于这部电影来说，我还是抑制不住想说些什么。影片中，我看到的是孤独的沉重与生命的脆弱之间所形成的强烈对比，片中所有人物都在承受这种反差，三个年轻人的孤独来自于青春，生命的脆弱源于青春的无根。中年阿姨的孤独是体认生命脆弱后留下的后遗症，而孤独的绝境便是直面生命的脆弱。这是一对互相依存也相互背反的矛盾，我们能做的仅仅是承受与否，承受不了，便是心灵的废墟，承受得了，才能迎接内心废墟的重建。
为了涵盖这个主题，《观音山》用了一个我们并不陌生的故事，故事中的人物被截然地分成两种，年轻人与中/老年人，这是两类不仅仅限于年龄不同而不同的人群，他们之间由于阅历的不同带来对生命最大的不同体认，尤其是当讲述一个关于生命与生命印证的孤独的故事，这样的人物关系选择无疑具有故事性和思想性可带开发的。就像《我们俩》曾经带给观众的感动，大多是来自于这样的人物关系设置，一个手中有大把生命，另一个的生命却在渐渐离开，前者为后者带来生命的热情，后者为前者留下对生命的眷爱。尽管《观音山》中设置的后者常月琴是一个中年人，但是确实一个有着极大生命疤痕的中年人，她随时愿意靠近死亡，去感受另一个不可知的世界。以女主角南风为代表的几个年轻人在他们被主流价值首先排斥（历经高考失败），同时有着各自的疼痛背景。因而他们自力更生却磨砺不断，互相怜爱却依旧孤独。全片有多处带给我以流泪的冲动，这种流泪的冲动很真实，这是在近些年国产电影中较少看见的。电影花了很大笔墨去展现南风，丁波，肥皂三个年轻张狂的青春场景，三个人骑着摩托在路上，乘火车在路上，每一次都是漫无目的的心的游走。尤其是三个人在火车上穿梭过一个个山洞，在山洞内正常曝光，在山洞外曝光过度，带来在白天如同梦境般的虚幻，配上手持镜头，晃动的镜头印证着主人公们内心的动荡。但是影片主要要讲述的并不是一个关于青春的故事。影片还有一个极具设计感的戏，便是主人公们在观音山上与僧人们合力修葺毁于地震的寺庙，这是所有带有伤痕的人从外在环境到内心世界的重建。重建之后，主人公们无论是选择离开，还是留在这个世界，这已经都不是重点了，重点是每个人所悟到的在生命的脆弱与孤独的沉重之间的平衡点。15882481030

从上海来到成都，从《苹果》看到《观音山》。我是怀着看当年影碟《苹果》心态进的场，而当歌女南风出场的时候，我脑海里突然就闪现出了百万北漂青年、底层蚁族、叛逆一代......
这代人的感情是喷发的，然而那个时代却是扭曲的，相信那个年代的人都会内心不知不觉心服于这种说法，那就是多余的精力无处宣发；突然打开的感情无处靠岸，于是，就放荡不拘，于是就在“为爱”的名义下噪杂、挣扎。宣泄得不到满足时，就会以鲜血的流淌来替代，就会以各种莫名的极端来掩饰，于是就上演了钟钟光怪陆离：偷窥下的感情，横刀的决裂，离别的吻伤......当一切也烟消云散，剩下的是被抽干全部精力的躯壳与丝丝若离的记忆，理所当然的一切就回归于生活，专注于重新审视。终于，一切趋于平淡，那轰轰烈烈产下的只是平淡，也许它已诠释于南风最后掉下那一颗晶莹的泪水，那样的泪呀......

看《观音山》完全是因为范冰冰，她在本片中绝对是一个亮点，演出了一股子狠劲，特别是为肥皂爆头、为父亲烂酒和为丁波卧轨三段烈女情节，都非常有个性，是与这部情绪化电影很搭调。
本片叙事上手法上没有大悲大喜的戏剧桥段，用了非常生活化、非常的真实的故事，当中的角色，就像生活在我们身边的普通人。片中失去儿子的母亲常月琴，因为要将房子出租，与三个叛逆的年轻人相遇、交锋与融合。几个困扰又孤独的个体，很自然就聚在一起，相互依靠并彼此疗伤，以此来勾勒出两代人的融合与交流。
片名《观音山》听起来很抽象，其实这座名叫观音的山是一个用于升华点题的，它和四川千千万万的人一起经历了地震。影片最后南风和常月琴他们一起重修了观音庙的描写，暗示着拾起信仰，重新树起希望。真实世界里的废墟可以重建，可以焕然一新，而心灵的废墟，亦可以重建。 实际上是他们开始试着逐渐的走出各自的心灵困境的一个隐喻。最后，四人的心结都已解开，始终放不下死去儿子的常月琴也懂得什么叫“无生无死”; 一直不敢在一起的南风与丁波也义无反顾的在一起了。他们都寻找到了新的生活方向和心灵归宿。观音山点题的一句话来自最后的“孤独不是永远的，在一起才是永远的。”


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看《观音山》完全是因为范冰冰，她在本片中绝对是一个亮点，演出了一股子狠劲，特别是为肥皂爆头、为父亲烂酒和为丁波卧轨三段烈女情节，都非常有个性，是与这部情绪化电影很搭调。 本片叙事上手法上没有大悲大喜的戏剧桥段，用了非常生活化、非常的真实的故事，当中的角色，就像生活在我们身边的普通人。片中失去儿子的母亲常月琴，因为要将房子出租，与三个叛逆的年轻人相遇、交锋与融合。几个困扰又孤独的个体，很自然就聚在一起，相互依靠并彼此疗伤，以此来勾勒出两代人的融合与交流。 片名《观音山》听起来很抽象，其实这座名叫观音的山是一个用于升华点题的，它和四川千千万万的人一起经历了地震。影片最后南风和常月琴他们一起重修了观音庙的描写，暗示着拾起信仰，重新树起希望。真实世界里的废墟可以重建，可以焕然一新，而心灵的废墟，亦可以重建。 实际上是他们开始试着逐渐的走出各自的心灵困境的一个隐喻。最后，四人的心结都已解开，始终放不下死去儿子的常月琴也懂得什么叫“无生无死”; 一直不敢在一起的南风与丁波也义无反顾的在一起了。他们都寻找到了新的生活方向和心灵归宿。观音山点题的一句话来自最后的“孤独不是永远的，在一起才是永远的。”

终于看到了电影《观音山》，扣人心弦的故事，让观众有一种与主人公一起呼吸、脉搏一起跳动的感觉。影片真实地再现了充满青春与热血的一个年轻群体的真实生活，有质朴率真；有痛苦有挣扎，更有充满人世间的有常与无常，籍着观音山的佛像，告诉着人们需要去禅悟佛的智慧。
观音山的水好美，灵山的水一定能为我们洗心涤尘的！
唐霄瑞 86912578