作为世界九大“A类电影节”之一、中国唯一的A类电影节，上海国际电影节一直都在努力地让自己“更A”一点。通过10天来的采访和观察，记者的确感受到了组委会的努力，不管是国际级导演、明星的数量，还是组织工作，上海电影节都在努力向国际一流电影节靠拢。然而，毕竟上海电影节只办了14届，还很年轻，在各方面都还有一些不尽如人意之处。实事求是地说，上海电影节离真正的一流电影节还有差距，各个环节水平还不太稳定，只能说“在A与C之间徘徊”。
PartA
星光熠熠，明星让上影节生辉
近几届上海电影节试图改善以往星光黯淡的场面，国际名导明星阵容越来越亮眼。2009年请来了奥斯卡影后哈里·贝瑞。去年因为有世博会的关系，更是明星云集，奥斯卡影帝布罗迪、法国著名导演吕克·贝松、好莱坞明星约翰·库萨克、日本女星常盘贵子等都来捧场。
今年的上海电影节国际明星范围更广，导演有《雨人》的导演巴瑞·莱文森、越南名导陈英雄、日本名导岩井俊二，明星有奥斯卡影后苏珊·萨兰登、西班牙女星帕兹·维嘉、好莱坞女星米莎·巴顿、当红男星马特·狄龙、意大利女星古辛娜塔、韩国女星全智贤、日本男星松本健一……甚至连投资界大亨默多克与夫人邓文迪也来到上海。国际阵容的日趋壮大，让上海电影节越来越有“A”的味道。
中国明星更是力捧这场家门口的电影节：最红的范冰冰、李冰冰、林志玲，最有话题的孙俪、大S、张雨绮……纷纷现身上海，为这场电影盛会增添了不少光芒。
PartB
一味谈钱，论坛让艺术走开
业内人士都清楚，论坛水平的高低，是一个电影节档次的重要标志。上海电影节在这方面显然下了不少工夫。短短的八九天，竟然安排了11场论坛。而且从参与论坛的阵容来看，档次不低。既有莱文森、冯小刚、吴宇森、岩井俊二、王小帅、贾樟柯、徐克、许鞍华这些名导，又有默多克、邓文迪、托马斯·图尔、王中军、于冬等业界大腕，还有叶宁、张宝全、高军这些影院管理者，从投资、拍摄到发行、放映，看上去覆盖了整个电影产业链，非常全面。
但王全安的一番话却切中了本届电影节论坛的软肋。他17日在主席讲坛上感慨，钱越来越多，乐趣越来越少：“几场论坛听来听去，都是在谈钱啊。怎么从投资者手里拿钱，怎么从观众手里拿钱，很少有人谈到电影本身。我觉得出了问题了。”
PartC
众声喧哗，竞赛单元沦为配角
如同金狮奖之于威尼斯电影节、金棕榈奖之于戛纳电影节，金爵奖是每年上海国际电影节的核心部分。作为一个A类电影节的主竞赛单元，理应有着极高的关注度，并对全世界电影人产生极大的吸引力。
然而，上海电影节上最引人注目的，并不是竞争金爵奖的几部影片，也不是论坛上唇枪舌剑的大佬，而是在上海电影节期间“搭车”宣传的影片。多部即将上映的影片带着主创人员来到上海，为影片摇旗呐喊，参加上海电影节的绝大多数国内明星都是为此而来。由于这些明星比金爵奖入围影片的演员知名度更大，号召力更强，使得金爵奖影片陷入边缘化的窘境。
此外，金爵奖入围影片本身也有问题。本届金爵奖的16部入围影片大部分名不见经传，这也是上海电影节一个老问题了，离欧美路途太过遥远、与莫斯科电影节时间接近都有一定关系，更重要的原因是国际A类电影节具有排他性，而上海电影节影响力还不够，难免有“人家挑剩下的来上海”的尴尬。奇怪的是，有本土作战的优势，中国的大导演们反而不见踪影，此次参赛的《肩上蝶》、《Hello！树先生》、《郎在对门唱山歌》都是小成本文艺片，尤其是后两部，都是比较边缘化的题材。
值得一提的是，上海电影节的展映单元越来越出色。本届上影节，基耶斯洛夫斯基作品领衔的“向大师致敬”主题回顾展和岩井俊二领衔的“名导演作品回顾展”，都出现一票难求的盛况。
什么时候金爵奖参赛片能向展映单元的水平靠拢，或许就是上海电影节真正具有“A类腔调”的时候。